①又称词、歌词、曲子词。是产生于隋唐，于中唐流行起来的一种新诗体。它有许多调子，每调有一名称，每调的句数，每句的字数，以及用韵的位置、字声的平仄，都有定式。比之五、七言诗，其最显著的特点是绝大多数词调的句子都长短不齐，故称“长短句”。配合词调的音乐主要是隋唐以来自西北各民族传入的燕乐和魏晋南北朝以来流行的清商乐。因燕乐以琵琶为主，琵琶有二十八调，音律多变，五、七言诗不易配合，故长短句就应运而生。《旧唐书·音乐志》：“自开元以来，歌者杂用胡夷、里巷之曲。”即歌词与燕乐相合。由于音律、字句的严格规定，故长短句的音乐性较强，同时调下分片，可反复吟唱，这就在继承和发展近体诗的基础上形成了新诗体。②指每句字数长短不一的诗歌。亦即杂言诗。王力《汉语诗律学·导言》：“我们要谈一谈‘杂言’诗，也就是长短句。”参见“杂言诗”。
【介绍】：戎昱《秋馆雨后得弟兄书，即事呈李明府》诗句。二句写秋夜独坐客馆中所捕捉到的室内外雨后景象。出句写烛光，对句写萤飞，动静结合，极真实地表达了孤寂无聊的羁旅思亲之情。
①犹不差。陆龟蒙《渔具诗·钓筒》：“彼竭我还浮，君看不争得。”另见“不争多”。②只因。陆龟蒙《新夏东郊闲泛有怀袭美》：“料得只君能爱此，不争烟水似封侯。”和凝《麦秀两岐》：“娇娆不争人拳跼，黛眉微蹙。
【介绍】：见道允。
【介绍】：温庭筠作。诗人屡举不第，身在山野旅途，心犹眷恋都城长安。这首诗便是抒写他受尽挫折却又执著的入世之心。诗人融情入景，又直抒胸臆。所绘旅途景物，带着孤独、伤感的主观色彩。
争夺桑树。《史记·吴太伯世家》载，“楚边邑卑梁氏之处女与吴边邑之女争桑”，争执不下，事态扩大，吴遂伐楚，攻取楚国两个城邑。后因以“争桑”谓边境不宁。刘禹锡《酬郑州权舍人见寄十二韵》：“风能行偃草，境静
【介绍】：唐代散文家。字去华。幽州昌平(今属北京)人。生卒年不详。博学善文章，耿介嫉恶，有澄清天下之志。宝历二年(826)进士及第。大和二年(828)，举贤良方正能直言极谏科，对策，分析唐王朝面临的深
词牌名。一名《小冲山》、《小重山令》等。双调，五十八字，用平韵，上片三十字六句，下片二十八字六句，均为一、三、四、六句押韵，一韵到底。韦庄、和凝、薛昭蕴、毛熙震等均有此词。
【介绍】：见齐?。
【介绍】：李商隐七绝诗《宫辞》末二句。两句以失宠者的口吻警醒得宠者不要志满意得，失宠的厄运正近在咫尺。“花落”语含双关，既指笛曲《梅花落》，又暗指自然界的花被凉风吹落；又以花被凉风吹落暗喻今日得宠者很
孟郊、贾岛诗多愁苦凄清之境，又皆好苦吟。然郊多抒寒苦情怀，意境清冷，岛多写暗僻景物，尖新瘦硬。宋苏轼概括为“郊寒岛瘦”(《东坡集》前集卷三五《祭柳子玉文》)。